Três Cores: Vermelho

O último capítulo da trilogia das cores de Kieślowski é, de facto, uma inegável obra-prima. Uma reflexão duplamente essencialista e existencialista sobre a comunicação humana, fonte da sua própria condição, uma que conclui perpetuando uma natural e intrínseca bondade no ser humano (associada à fraternidade) ou, pelo menos, daqueles que, aparentemente, assim o merecem ou se encontram resignados a um certo determinismo cósmico, divino e supremo. Deverá, por isso, ser a mais significativa em profundidade espiritual, captando não só a essência das personagens com quem acompanha como do meio envolvente, tornando as imagens de cada plano supremamente necessárias, como se cada objecto, som, acontecimento, etc., no seu preciso local de pertença, acarretasse todo um futuro inevitável (e, neste caso, feliz, refulgente, chocante para um espectador que toma a condição de deus). Assim, tudo o que classicamente se depreende imprescindível no cinema da representação da realidade se encontra reconfigurado no do polaco, que, orquestrando o universo francês com o auxílio de génio de Zbigniew Preisner e de uma simbologia cromática e filosófica do mais perspicaz, imortaliza uma vontade de tudo contemplar – não seríamos nada sem o meio, sem as almas que nos envolvem e constroem. Seríamos um vazio que aqui, simplesmente, se mostra inadmissível. Uma vez mais: obra-prima, que terá (e a pouco custo) de ser revista inúmeras vezes. Assim ela o merecerá, certamente.